江西历史文化研究工程专项成果简介
来源：社科规划办 发布日期：2024-11-08 17:11
一、主要内容
江西省位于中国腹地的长江中下游南岸。赣江由南向北纵贯江西，经中国最大的淡水湖——鄱阳湖汇入长江。得天独厚的地理环境优势，使得赣鄱地区形成了一个相对稳定的发展载体。尤其是自唐代在此设江南西道，文化得以迅速发展，宋、明时期达到高峰，众所周知的唐宋八大家江西占其三，其他如朱熹、陆九渊、杨万里、姜白石、文天祥、汤显祖等，可谓名家辈出，不胜枚举。因此宋代有“区区彼江西，其产多贤才”，明代有“翰林多吉水，朝士半江西”之谚。
在书画领域，江西虽不如其文学史上那样人才荟萃、俊采星驰，也似乎不及邻近的江浙和皖南一带名家辈出、画派林立，但因其独特的地理位置和良好的人文环境，逐渐形成了独具特色的艺术景观。江西书法第一人，首推唐代虔州（今江西赣州）人钟绍京，他是钟繇后裔，又善书法，时号“小钟”。一生笃嗜书画，不惜大费，破产求书，如王羲之、王献之、褚遂良真迹，家藏至数十百卷。所作《灵飞经》，为著名的小楷杰作。北宋黄庭坚，擅文章、诗词，尤工书法，为书法史上“宋四家”之一。宋代江西书家名之著者至少还有曾巩、王安石、欧阳修、朱熹、姜夔等等，他们不仅在书法理论和实践上成就巨大，而且也是中国文化史上的高峰人物，影响极为深远。
江西绘画的成就，至少可以追溯至五代之南唐，“荆、关、董、巨”并称为山水画开宗立派之鼻祖，荆浩、关仝主要描绘太行山一带的北方山水，其画苍劲雄健、气势磅礴，是当时山水画的主流，董源、巨然则以江南山水为底蕴，清晰秀丽、平远开阔，形成与北方山水并峙的局面，而董、巨这两位画坛宗师正是出自钟陵（今江西进贤）。五代南唐之际还有花鸟画家徐熙，也是江西进贤人，乃江南名族，世仕南唐，工绘花鸟、鱼虫、蔬果。与同时代西蜀宫廷大画家黄筌并称“徐黄异体”，开启了后世花鸟画的两大流派。有宋一代，江西画家虽不如南唐那样彰显，但仍有画龙的陈容和画梅的杨无咎，足称一方名流。元代则有道士画家方从义，王士贞论其画与高克恭、倪瓒等人同列为“品之逸者也”。明代江西画家虽人数不少，但名之著者阙如。至明末清初，江西画坛经过较长时间的平缓期，终于迎来了又一个高峰，出现了八大山人、罗牧以及“江西画派”。八大山人在中国美术史上的地位已经是毋庸赘言了，他把写意文人画的笔墨境界推进到一个新的高度，清人郑燮论之已是“名满天下”，后世历代画家无不对之推崇备至，其画风和艺境风靡了中国三百年的画坛，至今不衰。罗牧与八大山人相识，但他交游更加广泛，从原籍宁都侨居南昌，后又云游江浙，结识龚贤、恽寿平等名家，晚年回南昌和八大山人、朱容重、彭士谟等组织“东湖书画会”，交游、雅集、诗书唱和，渐成“江西画派”。清张庚《浦山论画》云：“罗饭牛崛起宁都,挟所能而游省会,名动公卿,士夫学者于是多宗之,近谓之江西派�！�
可以毫不夸张地说，从董源、徐熙到八大山人、罗牧构建起来的“江右墨林”，代表了中国书画的高原和高峰。近代以来，虽然战乱频仍、社会动荡，书画艺术呈现出式微的现象，但江西依然出现了李瑞清、陈师曾、傅抱石、黄秋园等名家巨匠。与此同时，随着社会进步，民众整体文化水平的提升，越来越多的人参与到书画创作中，也就自然有了更多值得记录的书画名家。本书利用海量的网络资源及公共图书资源，重点搜寻各地方志、美术史论、名人词典等文献，收录了1100多个江西历代书画家，整理出他们的生平传略，共33万多字。
二、主要观点
本书的定位是一本江西艺术史研究的基础书籍，将江西籍或是长期旅居江西的书画家的生平资料基本收入在内。同类的书籍历代都曾存在，以地域为范畴对历代的书画家著录的书籍外省也已有较多，如《海上墨林》《岭南画征略》等，但对于江西历代书画家的研究涉及较少，几乎没有系统完整的书画家名录和理论研究书籍出版，目前对江西书画家的研究尚处在研而不多、少而不精的阶段。本书对江西历代书画家做一个较全面的梳理，尽可能多地搜集整理资料，以期追根溯源，丰富江西文化史，加深业界对江西艺术的认可。
三、研究方法
1、文献搜集与整理。江西历代书画家的相关资料存在于各种文献之中，搜集尽可能多的资料是本课题研究的基础。在此基础上的考证、甄别、辨析、整理是本课题研究的基本方法。
2、田野调查。本课题涉及的书画家的相关资料有一部分散落于民间，包括作品的收藏、书画家的后裔等，都须通过调查获得。
3、形式分析。运用形式分析理论，对画家作品进行形式分析，研究其笔墨、线条、用色、构图、气韵等特征，以探索其艺术渊源、艺术传承及艺术风格。
四、学术创新
本书以江西省行政区域为范畴，以小见大突出地域环境与艺术家的联系，辅以时间线索。针对江西热门个体艺术家的研究不在少数，但对冷门书画家做研究的则较为鲜见。本书深究历代江西籍书家、画家。或祖籍或原籍，只要有文献记载，不拘片言只语，皆属辑录之列。另有部分虽非江西籍，但经年常驻或卒于江西，负有书画之名者，亦予以载录。每一个人名条目介绍后面，均附上资料来源，以便后来的研究者追根溯源，体现学术规范。
五、学术价值
1、习近平总书记在谈到中华民族的伟大复兴时指出：“时代精神要在全民族中张扬，民族精神就要从传统文化的深厚积淀中重铸。”在当下，江西被人们认为是中部的“小透明”，缺乏存在感。但江西其实有着极深厚、极优秀的历史文化传统，亟须进一步对整个江西的传统文化艺术做深入挖掘和宣传推广。通过对江西历代书画家群体的整体研究，整理一个史料丰厚、脉络清晰的近代书画群体面貌，将能够有力塑造和推广江西历史文化名省的形象，展现江西文化艺术的深厚底蕴。
2、本书的研究成果能够落实到学术方面，进一步完善江西艺术史。为江西历代书画家的研究或是江西艺术史研究方面提供学术支持，为研究者提供基础资料，也可推动学者将眼光投放于更多的江西书画家。
3、本书可进一步加深社会各界对江西文化艺术的认同，丰富区域文化史，推动各地乡贤书画作品的保护和传播，为江西本土文化艺术读物提供素材以及为地方文化艺术场馆的建设提供学术支持。并为丰富和扩大本土艺术市场提供信息和资源。
苏敉，常用名苏米，江西师范大学美术学院教授、美术馆馆长、硕士生导师；江西省画院特聘画家；江西省出版协会书籍设计艺委会学术顾问；江西省美术馆学术委员会委员，江西省美协中国画艺委会副主任；江西省写生学会副会长。研究方向为中国画创作与理论研究、艺术管理、美术策展、平面设计等，发表论文数十篇，出版专著多部。作品多次获全国和省级展览大奖并被收藏。
（编辑：熊文瑾）
一、主要内容
江西省位于中国腹地的长江中下游南岸。赣江由南向北纵贯江西，经中国最大的淡水湖——鄱阳湖汇入长江。得天独厚的地理环境优势，使得赣鄱地区形成了一个相对稳定的发展载体。尤其是自唐代在此设江南西道，文化得以迅速发展，宋、明时期达到高峰，众所周知的唐宋八大家江西占其三，其他如朱熹、陆九渊、杨万里、姜白石、文天祥、汤显祖等，可谓名家辈出，不胜枚举。因此宋代有“区区彼江西，其产多贤才”，明代有“翰林多吉水，朝士半江西”之谚。
在书画领域，江西虽不如其文学史上那样人才荟萃、俊采星驰，也似乎不及邻近的江浙和皖南一带名家辈出、画派林立，但因其独特的地理位置和良好的人文环境，逐渐形成了独具特色的艺术景观。江西书法第一人，首推唐代虔州（今江西赣州）人钟绍京，他是钟繇后裔，又善书法，时号“小钟”。一生笃嗜书画，不惜大费，破产求书，如王羲之、王献之、褚遂良真迹，家藏至数十百卷。所作《灵飞经》，为著名的小楷杰作。北宋黄庭坚，擅文章、诗词，尤工书法，为书法史上“宋四家”之一。宋代江西书家名之著者至少还有曾巩、王安石、欧阳修、朱熹、姜夔等等，他们不仅在书法理论和实践上成就巨大，而且也是中国文化史上的高峰人物，影响极为深远。
江西绘画的成就，至少可以追溯至五代之南唐，“荆、关、董、巨”并称为山水画开宗立派之鼻祖，荆浩、关仝主要描绘太行山一带的北方山水，其画苍劲雄健、气势磅礴，是当时山水画的主流，董源、巨然则以江南山水为底蕴，清晰秀丽、平远开阔，形成与北方山水并峙的局面，而董、巨这两位画坛宗师正是出自钟陵（今江西进贤）。五代南唐之际还有花鸟画家徐熙，也是江西进贤人，乃江南名族，世仕南唐，工绘花鸟、鱼虫、蔬果。与同时代西蜀宫廷大画家黄筌并称“徐黄异体”，开启了后世花鸟画的两大流派。有宋一代，江西画家虽不如南唐那样彰显，但仍有画龙的陈容和画梅的杨无咎，足称一方名流。元代则有道士画家方从义，王士贞论其画与高克恭、倪瓒等人同列为“品之逸者也”。明代江西画家虽人数不少，但名之著者阙如。至明末清初，江西画坛经过较长时间的平缓期，终于迎来了又一个高峰，出现了八大山人、罗牧以及“江西画派”。八大山人在中国美术史上的地位已经是毋庸赘言了，他把写意文人画的笔墨境界推进到一个新的高度，清人郑燮论之已是“名满天下”，后世历代画家无不对之推崇备至，其画风和艺境风靡了中国三百年的画坛，至今不衰。罗牧与八大山人相识，但他交游更加广泛，从原籍宁都侨居南昌，后又云游江浙，结识龚贤、恽寿平等名家，晚年回南昌和八大山人、朱容重、彭士谟等组织“东湖书画会”，交游、雅集、诗书唱和，渐成“江西画派”。清张庚《浦山论画》云：“罗饭牛崛起宁都,挟所能而游省会,名动公卿,士夫学者于是多宗之,近谓之江西派�！�
可以毫不夸张地说，从董源、徐熙到八大山人、罗牧构建起来的“江右墨林”，代表了中国书画的高原和高峰。近代以来，虽然战乱频仍、社会动荡，书画艺术呈现出式微的现象，但江西依然出现了李瑞清、陈师曾、傅抱石、黄秋园等名家巨匠。与此同时，随着社会进步，民众整体文化水平的提升，越来越多的人参与到书画创作中，也就自然有了更多值得记录的书画名家。本书利用海量的网络资源及公共图书资源，重点搜寻各地方志、美术史论、名人词典等文献，收录了1100多个江西历代书画家，整理出他们的生平传略，共33万多字。
二、主要观点
本书的定位是一本江西艺术史研究的基础书籍，将江西籍或是长期旅居江西的书画家的生平资料基本收入在内。同类的书籍历代都曾存在，以地域为范畴对历代的书画家著录的书籍外省也已有较多，如《海上墨林》《岭南画征略》等，但对于江西历代书画家的研究涉及较少，几乎没有系统完整的书画家名录和理论研究书籍出版，目前对江西书画家的研究尚处在研而不多、少而不精的阶段。本书对江西历代书画家做一个较全面的梳理，尽可能多地搜集整理资料，以期追根溯源，丰富江西文化史，加深业界对江西艺术的认可。
三、研究方法
1、文献搜集与整理。江西历代书画家的相关资料存在于各种文献之中，搜集尽可能多的资料是本课题研究的基础。在此基础上的考证、甄别、辨析、整理是本课题研究的基本方法。
2、田野调查。本课题涉及的书画家的相关资料有一部分散落于民间，包括作品的收藏、书画家的后裔等，都须通过调查获得。
3、形式分析。运用形式分析理论，对画家作品进行形式分析，研究其笔墨、线条、用色、构图、气韵等特征，以探索其艺术渊源、艺术传承及艺术风格。
四、学术创新
本书以江西省行政区域为范畴，以小见大突出地域环境与艺术家的联系，辅以时间线索。针对江西热门个体艺术家的研究不在少数，但对冷门书画家做研究的则较为鲜见。本书深究历代江西籍书家、画家。或祖籍或原籍，只要有文献记载，不拘片言只语，皆属辑录之列。另有部分虽非江西籍，但经年常驻或卒于江西，负有书画之名者，亦予以载录。每一个人名条目介绍后面，均附上资料来源，以便后来的研究者追根溯源，体现学术规范。
五、学术价值
1、习近平总书记在谈到中华民族的伟大复兴时指出：“时代精神要在全民族中张扬，民族精神就要从传统文化的深厚积淀中重铸。”在当下，江西被人们认为是中部的“小透明”，缺乏存在感。但江西其实有着极深厚、极优秀的历史文化传统，亟须进一步对整个江西的传统文化艺术做深入挖掘和宣传推广。通过对江西历代书画家群体的整体研究，整理一个史料丰厚、脉络清晰的近代书画群体面貌，将能够有力塑造和推广江西历史文化名省的形象，展现江西文化艺术的深厚底蕴。
2、本书的研究成果能够落实到学术方面，进一步完善江西艺术史。为江西历代书画家的研究或是江西艺术史研究方面提供学术支持，为研究者提供基础资料，也可推动学者将眼光投放于更多的江西书画家。
3、本书可进一步加深社会各界对江西文化艺术的认同，丰富区域文化史，推动各地乡贤书画作品的保护和传播，为江西本土文化艺术读物提供素材以及为地方文化艺术场馆的建设提供学术支持。并为丰富和扩大本土艺术市场提供信息和资源。
苏敉，常用名苏米，江西师范大学美术学院教授、美术馆馆长、硕士生导师；江西省画院特聘画家；江西省出版协会书籍设计艺委会学术顾问；江西省美术馆学术委员会委员，江西省美协中国画艺委会副主任；江西省写生学会副会长。研究方向为中国画创作与理论研究、艺术管理、美术策展、平面设计等，发表论文数十篇，出版专著多部。作品多次获全国和省级展览大奖并被收藏。
